Сюжет: Франция, 17-ый век. Молодой гасконец Д.Артаньян (Чамберс) приезжает в Париж, чтобы стать мушкетером короля, а заодно отомстить наймиту кардинала Ришелье (Ри), Февру (Рот), убившему много лет назад родителей Д.Артаньяна. Ну, дальнейшие события всем хорошо известны. Рецензия: Впечатления: Помнится, Лесли Нильсен в .Без вины виноватом., пародируя рекламу .Ментос. с их свежим решением подтаскивал к окну унитаз, чтобы выбраться на свободу. Решение, конечно, свежее, но вряд ли кто-то не понял, что это была пародия. В случае с .Мушкетером. же ситуация более запущенная: фильм снят на полном серьезе, и создатели, похоже, действительно уверены, что экранизируют .Трех мушкетеров. Александра Дюма. Если вы еще не в курсе, в чем дело, то разъясню ситуацию: дело в том, что .Мушкетер. - это гибрид между историческим эпиком .плаща и шпаги. и гонконгским фильмом о боевых искусствах, причем, гибрид на удивление уродливый. А во всем виноват .Крадущийся тигр.. Открыв для американцев просторы, им ранее неведомые, этот фильм так же, как в 1972 году это сделали .Пять пальцев смерти. Ло Лье и .Большой босс. Брюса Ли, начал в Штатах очередную кунгфу-лихорадку. Пошли нарасхват гонконгские мастера постановки, и теперь уже редкий голливудский боевик обходится без мордобоя в азиатском стиле. Питер Хайэмс со своим .Мушкетером. пошел еще дальше. За последние десять лет романы Дюма экранизируют уже в третий раз, и даже несмотря на то, что первые два . .Три мушкетера. (1993) Стивена Херека и .Человек в железной маске. (1998) Рэндалла Уоллеса . трудно назвать удачными картинами, по крайней мере, они придерживались оригинального текста, в то время как Хайэмс принес в жертву зрелищности героев, события и сам здравый смысл на закуску. Не ждите полюбившейся еще по нашей музыкальной версии Юнгвальда-Хинкевича романтико-приключенческой истории о подвесках королевы: Миледи канула в Лету (ее героиню интегрировали с Рошфором, превратив в Фебра-Рота), королева Франции бегает по тавернам и ввязывается в драки, кардинал Ришелье не может повлиять на своих же людей, а сам Д.Артаньян летает по стенам и ползает по потолку, научившись всему этому безобразию, как выясняется, у своего слуги Планше (может быть, это далекий предок Человека-паука?). Хайэмсу даже, по большому счету, не очень интересны перипетии классического романа: сюжетные линии глотаются и коверкаются, .адаптируясь. для не особо уважающего иностранную литературу привередливого американского зрителя, масштаба происходящего не чувствуется (массовок Хайэмс вообще старается избегать), и что движет героями .Мушкетера., остается полнейшей загадкой (свою .гадостность. Тим Рот, к примеру, объясняет крайне просто: .Я чувствую, что мне надо кому-нибудь сделать больно..). Кич и трэш, конечно, вещи хорошие, но в меру и только тогда, когда за них берется человек, понимающий стиль и ритм этого весьма требовательного жанра. Надо признать, что этот человек . явно не Питер Хайэмс, добивающийся того, что диалоги так гнетуще занудны, а актерские работы так невыразительны и стандартны для среднестатического голливудского блокбастера, что рука подсознательно тянется к кнопке перемотки. Мотать тут зато, конечно, есть куда . то самое .свежее решение. в виде поединков в восточном стиле, несомненно, и было целью Хайэмса, и именно на эту часть .Мушкетера. он бросил основные креативные силы. Из Гонконга специально был выписан Ксионг Ксин-Ксин (уже отличившийся в Голливуде .Суперагентом Саймоном.), но, надо признать, не все восточные мастера вписываются в американские стандарты. Ксионг . действительно блестящий боец, обладающий невероятной экранной харизматичностью и поистине кошачьей пластикой, но за камерой он работает очень редко (в основном он помогал ставить бои Цуй Харку в его .Тристаре. и .Лезвии.), и, видимо, своих голливудских коллег он переоценил. Поймите меня правильно . Чамберс делает все, что от него требуется, и для человека, не знакомого с лучшими образцами жанра, .Мушкетер. может стать настоящим откровением, но в боевом кино в восточных традициях очень многое зависит не только от постановщика, но и от исполнителя. Недостаток умения и пластики актеров вполне удачно скрывают мешковатые мушкетерские костюмы, быстрый монтаж и залихватская операторская работа, но актерам не хватает магнетизма и самостоятельности . это не мастера, а скорее, безвольные марионетки в руках мастера. Да и сами экшен-сцены, если уж говорить честно, никоим образом не сравнятся с лучшими образцами восточного кинематографа. Львиная доля боев откровенно слизана с гонконгской классики: кульминационная битва на лестницах . .Однажды в Китае., поединок с веревкой . .Однажды в Китае 2. (где, кстати, играл и сам Ксионг Ксин-Ксин), а карабкание по окнам . .Мистер Крутой.. Оставшиеся же сцены, хоть и обладают хорошей динамичностью и драйвом (особенно стоит отметить погоню за каретой и схватку на стене башни, когда лезущий вверх по веревке на стену Чамберс отбивается от нескольких гвардейцев, висящих так же, как он, на канатах), слишком абсурдны по своей идее для того, чтобы воспринимать их всерьез. К сожалению, приходится в очередной раз констатировать, что Хайэмс со своим .Мушкетером. действительно убил одним выстрелом двух зайцев: с одной стороны, появилось очень стойкое предубеждение против голливудских экранизаций классических приключенческих романов, а с другой . поклонникам восточного боевого кино придется в очередной раз разочаровываться и в ожидании повторного релиза в Штатах в октябре гонконгской .Железной обезьяны. образца 1993 года доставать с полок затертый .Однажды в Китае.. Пациент скорее мертв, чем жив.